La parete di fondo della zona absidale è compresa in un'ampia archeggiatura dominata da un lunettone con decorazioni marmoree policrome. Appena più in basso sporge imponente il grande altare maggiore, con alto timpano spezzato su paraste corinzie scure che racchiudono una tela inserita in una cornice con fastigio. Il dipinto è un olio su tela opera di Francesco De Mura, eseguito nel 1733 e raffigurante Gesù, l'Eterno e Santi. Dalle pareti laterali dell'abside si affacciano due cantorie lignee dorate, connotate da una decorazione tipicamente barocca. Un altro coro ligneo, dal parapetto ondulato, è posto nei pressi della porta d'ingresso. Degni di nota i primi due altari laterali del 1729, eseguiti da Rocco Cicchi, decorati con la vitalità e la ricchezza tipicamente settecentesche. Altro pregevole esempio di decorazione barocca è rappresentato dalle incorniciature delle aperture poste sulla parte alta dell'aula, che sono da alcuni considerate una delle migliori testimonianze di tale genere artistico in ambito chiesastico aquilano. Sul davanti della chiesa si snoda dunque il monumentale e barocco prospetto monasteriale; esso si articola in due sovrapposte file di grandi finestre, quelle inferiori, racchiuse in corpose cornici aggettanti concludentesi con forti cimase, e quelle superiori, dal contorno più snello e brioso terminante con timpani curvilinei spezzati. L'edificio si contraddistingue per il suo carattere di palazzo-convento essendo stato destinato a collegio per le giovani e a zona di rappresentanza più che a residenza delle monache; circostanza questa assai singolare che giustifica il carattere civile e fastoso delle architetture del monastero. Tale straordinaria vitalità di forme e di decorazioni è da ricondursi al felice momento vissuto in quel periodo dall'ordine celestiniano aquilano sia in ambito culturale che in quello artistico. Il progetto del convento venne affidato all'architetto Sebastiano Cipriani da Norcia, anche se alcuni documenti testimonierebbero un intervento anche da parte di Donato Rocco Cicchi di Pescocostanzo, che secondo un atto del 1756 risulterebbe impegnato a disegnare la "nuova fabrica costruenda". La tesi più accreditata è che il Cicchi sia intervenuto a completare l'opera del Cipriani, forse rimasta interrotta a causa della sua morte, progettando il solo piano nobile e l'ammezzato. Si spiegherebbe così anche quella leggera differenza di stile tra la parte inferiore, più robusta e solenne, e quella superiore, più leggera e vitale.